李安，电影《少年派的魔幻漂浮》《断背山》《卧虎藏龙》导演，奥斯卡金像奖得主，漂泊国外影坛的据说。芝加哥哥伦比亚学院电影和电视艺术系副考验卡拉•雷•富勒编写的《李安访谈录》精选李安领受的十九篇遑急访谈，这是其英语访谈书册首译汉文。这部访谈录多方面纪录了这位导演的东谈主生与创作，以及他对我方代表作的深刻解读。
李安的电影丰富多元、难以归类，他长久寻求变化与打破，不变的则是他对叙事与东谈主的眷注。这一切齐在李安的访谈中获取展现：对电影的狂热，对讲故事的耽溺，对自我极限的探索，对局外东谈主身份的困惑，对作念父亲的惶恐，对女性的招供；对于家庭与随和，对于中年危境与渴望，对于东西方文化的鸿沟与和会，对于和明星们的磨合……在这些访谈中，李安是充满魔力与机灵的讲故事的东谈主，和睦和蔼，幽默斗胆，直击东谈主心。
作念父亲很像执导一部电影
在李安的早期电影中，家庭结构不错说是整个电影的基础。这在李安看来，家庭关系是出奇坚固的。它赋予东谈主信仰，让东谈主拒抗没趣，拒抗对放弃的渴望。李安老是在作品中检视父亲的扮装，《推手》《喜宴》《饮食男女》这三部电影被称为“父亲三部曲”，展现了阿谁时期一个中国式父亲的悲欢聚散。
1997年，李何在领受好意思国杂志《Interview》采访时详谈了往往在电影中利用父亲这个主题的原因。他直言，中国传统社会是父权社会，他的前三部作品均取材于他的父亲。
“（我的父亲）是我上的高中——台湾最佳的高中之一——的校长。上学时是校长的犬子，这老是令东谈主十分苦恼！而且我是宗子，是以总认为我方必须撑起一切。我家里莫得东谈主心爱艺术和创作，更不要提文娱行业了。父亲代表的一切家庭累赘——让东谈主难以呼吸，难以濒临真我。”李何在访谈时说，和大部分中国式父亲相同，父亲但愿他八成以教书为生，而不是上电影学院。
到了《冰风暴》这部电影，李安仍然在洽商父亲这个扮装。不同的是，父亲这个东谈主物原型造成了他我方，他批驳了我方对作念父亲的惶恐。“我有两个孩子，分袂是十三岁和七岁。我我方作念父亲的体验和我对我父亲的贯通是不同的。如今不是成年东谈主生孩子——是孩子让父母成为成年东谈主。你必须驻防我方的活动，孩子会以你为榜样，你必须长途不亏负孩子的期许，作念一个好东谈主。”李安说。
电影《冰风暴》海报
他认为，是孩子让父亲更熟练，但莫得东谈主能事前准备好作念孩子的榜样、教孩子应该若何作念、称心他们的愿望。父亲老是惦记我方不够好，是以只可伪装。李安说，这很像执导一部电影：你有一些见识，但手脚父亲和导演，许多技艺需要扮演。“你想对孩子真诚，但无法鼓胀作念到。事情会像电影《空话王》中相同变得一派零星。”李安说，但手脚家长还必须保抓步骤，不行像《冰风暴》中的父母那样寂然地冲向未知。
说到我方的成长阅历时，李安直言“挺没趣的”，是以才想作念许多真谛的尝试。
更心爱作念讲故事的东谈主
李安的电影作品有不少是改自作者创作的演义作品。英国电影学院创办的电影杂志《视与听》评价李安电影，影片对文体作品进行彭胀，而不是像一般改自长篇演义的进行缩减，因此具备一种邃密而令东谈主心碎的魔力。
这一切齐与故事和讲故事的才气关系。追念当先为何会成为别称讲故事的东谈主，李安说，这个泉源应该依然电影。“我母亲不是很擅长讲故事，我父亲从来不给我讲故事，除非是他阅历的事情。不外内部可能有一些故事的元素。”李安说，但他认为对他影响最大的可能依然电影——影像敷陈的故事。另外，李安回忆，他时时给小三岁的弟弟讲故事，讲的齐是我方编的故事，童年有一部分等于这样渡过的。
“我不知谈咱们为什么那么作念，不知谈他为什么满足听。但我猜，相较于听众，我等于更心爱作念讲故事的东谈主。”
事实上，手脚别称导演，李安具有惊东谈主的发现一个好故事况且从头用影像敷陈的才气，比如一度备受眷注的《色，戒》。李安说，尽管张爱玲是多年来流行度出奇高的女作者，她在不到25岁时就写出了成名作，《色，戒》却是一篇很少有东谈主读过的短篇演义。在同名电影上映之前三年读到这个故事时，李安以致怀疑是不是张爱玲写的，“精辟朴实无华，险些像一部老的玄色电影，很奇怪，很阴毒，险些令东谈主无法承受。”李何在访谈中说，不外，这是她短篇演义中独一对于她我方，对于是什么抹杀了她的爱情的作品。
一部女性扮装强势的武侠电影
《卧虎藏龙》是李安导演的第七部电影，也不错说是他辞天下影坛上影响力最大的作品之一。从上映到当今，这部电影还在激发诸多参议。
电影《卧虎藏龙》海报
2001年，《好意思国照相家》杂志对李安作念了一次题为《藏龙现身》的访谈。著作发轫评价他：“很少有当代导演能像编剧兼导演李安相同娴熟地利用东谈主物和故事。他仅用七部作品就配置起了影坛变色龙的形象，解说了我方从探索平庸的时间和社会结构并从中创作出故趣味趣味的戏剧的才气。”
差未几同期期，李何在领受英国媒体探询时谈到过他对武侠片的趣味。“我从小就看武侠片，是诚笃影迷。小技艺眩惑我的是故事，对于力量、个东谈主特出和爱情的故事。这是我成长流程中的玄机兴盛开端。”具体到《卧虎藏龙》的原著，李安默示他很心爱演义作者王度庐，他写了许多出奇流行的武侠演义。其中，《卧虎藏龙》很颠倒：尽管内部的东谈主物不错飞来飞去，但故事是根植于现实的，其中的女性扮装也出奇活跃且对抗。这些齐让他决定拍摄一部武侠电影。
李何在访谈中也谈了电影中的女性扮装。他说：“在现实和戏剧天下中，我会被强势的女性眩惑。若是果断的女性心碎，我也会心碎。这是很能代表我的东西。文本中若是有这样的东谈主物，我就会收拢她们。我不知谈为什么。等于有化学响应。我发现和其他东谈主物比拟，我更擅长发达强势的女性东谈主物。”李安认为，与女主角共同进行了一场脸色之旅，是他能为不雅众呈现的最佳的东西。
李安还谈了电影拍摄时期的一些真谛的花絮。他说，起先男主角采用的是李连杰，然而由于多样原因莫得谈成。而另别称演员周润发则默示，他不拍古装片，不剪发，不梳辫子，往日也从没拿过剑。有时的是，周润发看了脚本之后痛快出演这个扮装。多年之后回头看，李安还认为八成请到周润发出演是出奇侥幸的。
在脚本创作以及拍摄流程中，李安会随时改动影片的重点。他谈到其时年青的章子怡对东谈主物的领悟和他有所不同，因此会改动影片去妥贴她，保证影片成果。对此，李安自称我方是“演员的成衣”。
保抓拍第一部电影的景色
从《喜宴》，到《千里着大意与脸色》，再到《冰风暴》《卧虎藏龙》，李安的电影作品丰富而多元，在多种文化和作风之间越过。国外影视界很早就眷注到李安电影的这一特质，2010年，李安领受好意思国导演工会采访时深刻批驳了这个话题。
李安说，他既执导英文影片，也执导汉文影片，在两种谈话之间跳来跳去。“这对我来说徐徐成为一种保管均衡的游戏。我拍好意思国电影时，因为这是我后天领受的文化，是以需要的妙技和艺术方面的长途相对了了。实践上在某些方面，我心情上更纯粹。”李安说，手脚异邦东谈主，起先会眷注趣味的准确，但更难的是确保文化习俗的正确。执导英文影片后再且归拍《卧虎藏龙》，他发现我方的念念维很猛进程上变得西方化、众人化，是以必须想目标转头中国文化，那是他最早战斗的文化。
许多采访者齐驻防到这个表象，李安很少会近似我方。他从好意思国内战故事跳到漫改超等好汉，再跳到当代西部片，也会尝试武侠片。这亦然李安往往近似的不雅点：若是老是停留在一个场地，怕会丢掉他但愿带给每部影片的簇新感。他渴慕探索不同的影片，尝试不同的类型，与不同的东谈主合营。
“若是一直拍团结个类型的作品，我褊狭我会不再真诚。我嗅觉为了拍出最佳的作品，我必须让我方处于对所作念的事情了解未几的景色。一种让我嗅觉我方好像在拍第一部电影的景色。”李安说，若是嗅觉我方在近似什么东西，或者近似我方，和冒险尝试新事物比拟，他会感到更褊狭。
这很像好意思国导演工会的访谈者给李安的评价：李存身上有一种矛盾性，尽管为东谈主和睦，但他在艺术上十分斗胆开云体育(中国)官方网站，在类型间越过，老是冒风险。不外，尽管李安低调而闲逸，但他渊博的存在感充满了通盘房间。